Pada tahun 1876, raja perkapalan Inggris Frederick Richards Leyland membeli sebuah rumah megah di 49 Princes Gate di lingkungan modis Kensington di London. Tak lama kemudian, dia mengajak arsitek Richard Norman Shaw untuk merombak dan mendekorasi ulang rumahnya. Namun, mendesain ulang ruang makan dipercayakan kepada arsitek berbakat Thomas Jeckyll, yang dikenal dengan gaya Anglo-Jepangnya.
Leyland memiliki banyak koleksi porselen biru dan putih China, sebagian besar dari era Kangxi dari Dinasti Qing, yang ingin dia pajang di ruang makannya. Untuk ini, Jeckyll membangun kerangka kisi yang rumit dari rak kenari berukir yang diukir, dan melengkapinya dengan kulit berlapis emas antik yang digantungnya di dinding. Sebuah lukisan karya seniman Amerika James McNeill Whistler, berjudul The Princess from the Land of Porcelain, menempati tempat yang didambakan di atas perapian.
Baca Juga:
- Carrières de Lumières: Galeri Seni Imersif di Bekas Tambang
- Patung Marmer Yang Luar Biasa Halus Di Cappella Sansevero
Saat itu, Whistler sendiri sedang mengerjakan bagian lain dari rumah tersebut, mengawasi dekorasi untuk aula depan. Ketika Jeckyll bertanya kepada Leyland warna apa yang akan digunakan untuk daun jendela dan pintu ruang makan, Leyland menyarankan agar dia berkonsultasi dengan Whistler tentang skema warna. Whistler mengira warna perbatasan karpet dan bunga di hiasan dinding kulit berbenturan dengan warna di The Princesse. Dengan izin Leyland, Whistler menawarkan diri untuk merapikan dinding dengan bekas warna kuning. Dia juga menambahkan pola gelombang pada cornice dan kayu yang berasal dari desain di pintu kaca bertimbal Jeckyll. Leyland menyetujui perubahan ini dan kembali ke bisnisnya di Liverpool. Jeckyll jatuh sakit dan terpaksa meninggalkan proyek tersebut.
Sendirian dan tanpa pengawasan, Whistler mulai mengambil beberapa kebebasan dengan ruang makan. Dia menutupi seluruh ruangan, dari langit-langit hingga dinding, dengan logam Belanda, atau daun emas imitasi, di mana dia melukis pola bulu merak yang subur. Dia kemudian menyepuh rak kenari Jeckyll dan menghiasi daun jendela kayu dengan empat burung merak berbulu indah.
Ketika Leyland kembali secara tak terduga pada bulan Oktober tahun itu, dia tercengang menemukan ruang makannya telah sepenuhnya berubah, tetapi itu lebih dari yang dia minta. Kulit bermotif bunga di dindingnya dicat seluruhnya, dan setiap permukaannya berkilau dengan nuansa hijau, emas, dan biru yang bercahaya. Untuk menambah bahan bakar ke dalam api, Whistler telah mengundang artis dan anggota pers lainnya ke dalam rumah untuk melihatnya bekerja di dalam ruangan, tanpa izin dari Leyland. Jerami yang mematahkan punggung unta adalah tagihan yang diberikan Whistler kepada Leyland yaitu sebesar £ 2000, jumlah yang sangat besar pada waktu itu. Leyland pun menolak untuk membayar.
"Saya benar-benar tidak berpikir Anda seharusnya melibatkan saya dalam pengeluaran yang begitu besar tanpa setidaknya memberi tahu saya sebelumnya," tulis Leyland kepada Whistler.
Whistler memprotes. “Saya memberimu kejutan yang brilian! Ruangan itu hidup dengan keindahan. Menawan! Halus dan halus sampai tingkat terakhir. Tidak ada ruangan di London seperti ini, mon cher."
"Tapi Anda melakukan pekerjaan tambahan tanpa perintah dari saya," tulis Leyland kembali. “Rak berlapis emas; bulu merak di langit-langit. Dan daun jendela itu? Burung merak yang kau pakai di jendela itu? Saya tidak membutuhkan mereka. Saya hanya dapat menyarankan Anda untuk mengambilnya dan menjualnya kepada orang lain."
Akhirnya Leyland setuju untuk setengah dari jumlah itu dan kemudian mengusir Whistler dari rumahnya.
“Anda telah merosot menjadi ‘bukan apa-apa’ selain Barnum artistik. Seorang penipu! Aku akan melarang pelayanku untuk menerima kamu; dan aku akan memberi tahu anak-anakku bahwa aku tidak ingin mereka berhubungan lagi denganmu. Dan jika aku menemukanmu dekat istriku, aku akan mencambukmu di depan umum.” gerutu Leyland.
Terluka dan terhina, Whistler merencanakan pembalasan. Sebagai sentuhan penutup pada karyanya, Whistler merancang sebuah panel besar, yang menggambarkan sepasang burung merak yang sedang berkelahi di dinding di seberang The Princess, sebagai alegori dari hubungan yang memburuk antara artis dan pelindungnya. Burung merak di sebelah kiri melambangkan senimannya. Di sebelah kanan adalah pelindung pelit, dibedakan dengan koin yang berkilauan dari dadanya dan di bulu ekornya. Beberapa koin tersebar di dekat kakinya juga. Untuk memastikan bahwa Leyland memahami simbolisme tersebut, Whistler menyebut mural tersebut sebagai “Seni dan Uang; atau, Kisah Kamar itu. ” Setelah menyelesaikan pekerjaannya, Whistler tidak pernah melihat Peacock Room lagi.
Leyland tidak pernah mengklaim bahwa dia menyukai ruangan itu, tetapi dia dengan jelas mengenali sesuatu yang berharga karena dia tidak pernah mengubah apa pun di ruangan itu. Leyland mempertahankan ruang makannya selama 15 tahun sampai kematiannya pada tahun 1892. Pada tahun 1904, industrialis dan kolektor seni Amerika Charles Lang Freer membeli Peacock Room, membongkarnya, dan mengirimkannya melintasi Samudra Atlantik ke Detroit, Michigan, di mana ia memilikinya, dipasang kembali di rumahnya. Freer menggunakan ruangan itu untuk memajang koleksi keramiknya sendiri. Setelah Freer meninggal pada tahun 1919, Peacock Room dipasang secara permanen di Galeri Seni Freer di Smithsonian di Washington, D.C.
|
|
Artikel Menarik Lainnya:
- 
0 komentar:
Posting Komentar